7月3日·高天钢琴艺术家保利院线巡演丨“技术与情感”双加持，史博阳带你一起“梦回巴黎”！

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联袂呈献

演出⾜迹遍布世界各地，并在巴黎(Salle Cortot)，华沙(National Phiharmonic Hall)，北京(中⼭公园⾳乐厅)，天津(天津⼤剧院、天津音乐厅)，上海(上海交响乐团音乐厅、东方艺术中心、上海音乐厅) 等地成功举办个人首演。作为德国卡尔德根基金会（Carl Dörken Stiftung）的赞助获得者，在德国举办多场个⼈独奏⾳乐会。

史博阳多次受邀在国际知名⾳乐节上举办个⼈⾳乐会，如最负盛名的德国基辛根夏季音乐节（Kissinger Sommer），德国索博恩海姆音乐节（Bad Sobernheim）， 汉诺威肖邦协会，汉堡肖邦协会等，其独奏⾳乐会多次被BR-Klassik, ARD， NDR 等多家德国电台转播。

除了独奏音乐会，史博阳作为室内乐演奏家也一直活跃在舞台上，并与今井信子，Tomas Riebl等人在国内外音乐节密切合作。2020年为纪念贝多芬诞辰250周年，成功在天津音乐厅与小提琴家刘芳蕾共同演绎贝多芬钢琴与小提琴奏鸣曲全集。

曾参加波兰华沙肖邦国际钢琴⽐赛，美国范· 克莱本国际钢琴⽐赛等多项世界顶级赛事并取得诸多奖项。如，唯一⼊围决赛的亚洲选⼿并⼀举夺冠的第14届汉诺威肖邦国际钢琴⽐赛，2013年第六届中国国际钢琴⽐赛第六名。2014年受邀参加基辛根夏季音乐节（Kissinger Sommer）音乐节的基辛根钢琴奥林匹克系列音乐会（Kissinger Klavierolymp)，与多位同时期顶尖的青年钢琴家同台竞技并获得大奖。获奖⾳乐会被德国巴伐利亚广播电台（Bayerischer Rundfunk）现场直播。

史博阳师从于马磊教授，后考取中央音乐学院附小，师从于张志玮教授，2006年保送至中央音乐学院附中。2010年赴德留学，先后就读于德国汉诺威⾳乐戏剧与传媒学院，代特莫尔德⾳乐学院。师从德国著名钢琴教育家凯默林(Karl Heinz Kämmerling)，以⾊列著名钢琴教育家阿⾥·瓦迪(Arie Vardi)与当代著名钢琴家阿尔弗雷德·佩尔(Alfredo Perl)，并于2019年获得德国⾳乐界最⾼演奏家⽂凭（博士）。史博阳还受益于Paul Badura-Skoda、Matti Raekallio、Klaus Hellwig、Andrzej Jasiński、周广仁、李其芳与吴迎等多位大师。

“弗朗兹·舒伯特作为古典时期晚期的作曲家，其在有限的生命里创作了难以胜数的音乐作品，其中艺术歌曲更是在音乐史上留下了浓厚的一笔。舒伯特十分崇拜贝多芬，当时在贝多芬去世之后，大型的曲式呈现一个饱和的状态，后辈在创作时一些之前鲜为使用的曲式搬上了历史的舞台，比如门德尔颂的无词歌，舒伯特的即兴曲。

舒伯特的即兴曲一共有两套，每套共四首。分别是作品号90与作品号（遗作）142。每首作品充满了舒伯特旋律优美如歌的特点。给人一种安静，倾心的情感。”

——史博阳

“现代美国作曲家艾略特·卡特（1908-2012），这首架空线是作曲家的一次设想：钢琴是一个复调性键盘乐器，如果在一首作品里没有任何和弦，只有一条单音组成的旋律线会呈现出什么样的效果。钢琴家可以在一条线上做出何种不同的色彩与诠释。这一大胆尝试是这首作品最令人期待与兴奋的一点。”

——史博阳

• “两个对于钢琴的想法”（Two Thoughts About The Piano）组曲的第二首

“生于俄罗斯，但是在巴黎扬名的作曲家斯特拉文斯基。他所创作的《火鸟》为芭蕾舞剧，在巴黎首演后获得巨大成功，成为作曲家的成名作。之后斯特拉文斯基节选出其中的片段，改为交响乐队的组曲，成为音乐会曲目上的最经常被演奏的曲目之一。

——史博阳

• 火鸟

今天演奏的《火鸟》由阿格斯蒂改编为钢琴独奏，节选了整套组曲的最后三首：魔王卡茨之舞——在这一段中，作曲家充分发挥了他擅长描绘怪诞异常、极其恐怖的事物之才能，刻划出魔鬼卡茨及其同伙粗野、狂暴的险恶嘴脸；催眠曲——这是火鸟用来催眠妖魔的一段音乐。那种神秘的朦胧感、轻轻晃动的节奏、富有感染力的旋律，确实具有催眠作用；终曲——在乐队版本里，一支独奏法国号模仿着‘公主之舞’中长笛引子的旋律，奏起了宣告最后胜利的欢歌。”

“肖邦作为一直生活在巴黎的波兰作曲家，其法国的文化对于他本人与音乐都是影响甚远的。在当时的浪漫主义时期的音乐文化中，沙龙文化尤为盛行。小型乐曲变得更为受作曲家与听众的喜爱。本场音乐会的前奏曲这一曲式是在浪漫主义时期发扬光大的，而肖邦作为音乐的革命者，在把之前只作为音乐会开场前，提醒观众入场的前奏曲这一题材发展到这般境界实在令人惊叹。

很多学者认为肖邦的24首前奏曲呼应的是巴赫的平均律，肖邦也为每一个大小调谱写出了最为精美的旋律，每首都表达了不同的世界，但她的完整性又如宇宙中的行星一样，互相牵引，互相关联。在肖邦的时期，24首前奏曲并没有明确表示必须完整演奏，肖邦本人在他的沙龙音乐会中经常节选，但后续慢慢变成整套演奏的曲目，其对于钢琴家的技巧要求、音乐诠释的审美与对作品庞大结构的掌控，无不都是一个很大的挑战。在这套曲目里可以听出这里有革命前夕、喜悦、葬礼、安静、绝望等包罗万象的心情，可以说肖邦的一生都可以在这里被听到了。”

——史博阳

• 24首前奏曲 作品28

• 肖邦升F大调夜曲，作品号15，第二首

  就像晴朗的夜晚，漫天的繁星点点，就好像给刚才暴雨般结束的即兴曲，为我们带来了清爽浪漫的雨后。

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弗朗兹·舒伯特

C小调即兴曲 作品号90 第一首

F小调即兴曲 作品号(遗作）142 第四首

弗雷德里克·肖邦

升F大调夜曲 作品号15 第二首

艾略特·卡特

架空线

伊戈尔·斯特拉文斯基（圭多·阿格斯蒂改编）

火鸟

#中场休息#

弗雷德里克·肖邦

24首前奏曲 作品28

史博阳的精彩不止于此，精彩一直将持续

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